Uun spectacle majeur et remuant. "The Brotherhood" de la Brésilienne Carolina Bianchi parle du viol, le sien notam

Après avoir revécu son viol en scène en 2023, l'artiste brésilienne dresse un réquisitoire contre les génies artistiques qui prônent le féminisme tout en écrasant les femmes. «The Brotherhood» est un vaste exposé érudit à l'esthétique léchée

L’artiste brésilienne présente cette semaine à Genève le second volet de sa trilogie – hélas – inspirée de l’agression sexuelle qu’elle a subie en 2012.

he Brotherhood, le deuxième chapitre de la Trilogie Cadela Força de l’immense Carolina Bianchi, celle qui a renouvelé le genre de la performance en la malaxant avec l’histoire du théâtre et la littérature, nous parle de sa façon si particulière.

Carolina Bianchi élargit le récit de sa vie traumatisée en cherchant à comprendre d’où surgit la violence masculiniste et pourquoi le théâtre l’a toujours abritée impunément.

Seule femme sur scène entourée de 8 comédiens, elle explore la « Brotherhood », cette fraternité masculine qui structure la société et le monde de l’art, nourrit le mythe du génie, annihile les femmes, et en révèle les mécanismes oppressifs.

Consacrée aux agresseurs et à la solidarité masculine comme instrument de ce langage de violence, cette pièce d’une très grande actualité repose — entre autres— la question de la séparation entre l’homme et l’artiste à l’aune de la notion de génie. 

Dans “The Brotherhood”, le deuxième volet de sa trilogie sur les violences faites aux femmes, la metteuse en scène tire au clair son amour des “grands maîtres européens”.

A La Villette, la Brésilienne pulvérise la suprématie masculine. Dans « The Brotherhood », second volet d'une trilogie centrée sur les violences sexistes et sexuelles, la dramaturge et performeuse brésilienne brocarde la fraternité, fabrique de la solidarité phallocratique.

La metteuse en scène brésilienne y examine la façon dont la solidarité des hommes contribue à normaliser les violences sexuelles, au théâtre comme ailleurs.